med senast införda frågan eller funderingen först
Många frågor har ställts angående grenen Triathlon i poesiolympiaden och därmed också i uttagningarna i Halmstad. Mötet diskuterarade frågeställningarna och kom fram till att ingen ändring skall ske i formuleringen av tävlingsreglerna (inte minst av hänsyn till dem som redan utarbetat sina framföranden).
Citat ur tävlingsregler:
"Lag bildas av en poet, en dansare och en musiker. Poeten framför en originaltext som ackompanjeras/illustreras av en musiker och en dansare."
Förtydligande av texten som mötet enades om:
En poet, en dansare och en musiker framför poemet. Poetens text är grunden i framförandet. Alla tre delarna bildar en helhet. Hur detta görs på bästa sätt är upp till utövarna, hur de lyckats är upp till juryn.
Jag saknar en angelägen diskussion om Hallandsmodellens grundomgång-"Rond", som jag introducerade i Umeå. Mina egna motiv för denna modell, eller "skola" som jag föredrar att fortsättningsvis kalla det för, är att i viss mån avdramatisera Poetry Slam. Det kan tyckas motsägelsefullt att avdramatisera företeelsen när det är just dramatik man vill åstadkomma. Modellen passar särskilt bra i ett introduktionsskede typ Borås/Sjuhäradsbygden, där jag kommer att introducera Poetry Slam.
Fördelarna med denna skola är att:
1. Poeterna ges chansen att värma upp sig- känna sig för med vilka dikter kvällens jury vill stödja.
2. Juryn samma sak (eller omvänt), samt att den tränar sig i bedömningen. Detta senare är en av anledningarna till varför Hallandsmodellen parar ihop duellanterna, dvs. 1-4, 2-5 osv...
3. Bibehålla lekfullheten som i sin tur skall bevara och förstärka de enligt mig högre målen med Poetry Slam, nämligen LUSTFYLLDHET, GLÄDJEFYLLDHET, DELAKTIGHET (publikens), SAMT SIST MEN INTE MINST MÖTET som uppstår mellan poeterna och deras publik. Jag tror att om Poetry Slam skall kunna bli ett alternativ till den prestationsinriktade idrottsrörelsen med dess negativa bieffekter, så skall man inte satsa alltför hårt på tävlingmomentet utan se hela frågan i ett större perspektiv. ETT FORUM FÖR ATT MÄNNISKOR SKALL BEREDAS MÖJLIGHET ATT UTTRYCKA SIG, FÅ BEKRÄFTELSE OCH EN TRÄNING I FRAMTRÄDANDE.
Därför bör man se arrangemanget som ett helt sådant med en 1.Uppvärmningspoet, 2.Tävlingen och 3. Den öppna scenen. Den senare blir en naturlig språngbräda/ rekryteringskälla för nya poeter som senare vill tävla. I punkten 3 ligger enligt mitt förmenande grunden till varför jag anser att man skall ha en slags grundomgång- rond!
Jag ser fram emot synpunkter från övriga slamorter.../ Jan-Olof
Hur gammal måste man vara för att vara med och tävla i Poetry Slam? Ylva
Det finns inga ålderskrav för att kunna tävla i Poetry Slam. Den yngsta som jag har sett framträda på slam var en åttaårig flicka i USA mästerskapen i Ann Arbor 1995. Erkki
Ur ett brev till Britt Marie: I did notice one thing in the schedule that concerns me. When we talked about the "voice and movement" I was apparently mistaken. Erkki should have talked to you about that since then, but I want to correct my error. We are indeed making that category poetry + movement. The title we have settled on is "Poetry in Motion." When I was there, I had talked with you about poetry + music, and that was wrong. Erkki and I had a long discussion afterwards, and what we are now intending is for that category to be more like dance. I apologize if that has caused you any problems. It was my mistake, and I will be glad to explain more if that is needed. Good luck with you plans for the event in May. Mike
Från bm till Erkki: Apropå Mikes utredning kring röst och rörelse undrar jag om vi ska ändra grenen till "poesi och rörelse" på svenska också?
En fråga till: får den som tävlar i triathlon tävla i fler grenar? Hälsn. Britt Marie
Vi utgår ifrån att vi kan hantera Poesi-olympiaden när vi delar tävlande mellan de fyra grenar så: lag och individuella tävlingen är grupp 1. Röst och rörelse (poesi i rörelse, Poetry in Motion) och Triathalon är grupp 2. De grupperna tävlar på olika dagar så poeter som deltar antingen i lag eller individuella grenen får välja en av grenarna i grupp 2. Alltså poeten som deltar i lagtävlingen eller i individuella grenen får också delta antingen i röst och rörelse eller Triathlon. Så poeten som tävlar i triathalon kan vara medlem i laget eller tävla i individuella grenen men inte både tävla i individuella grenen och laget. Följdaktligen gäller samma för poeten som tävlar i röst och rörelse (poesi i rörelse, Poetry in Motion). Erkki
Hur många lag o individuella poeter får delta från resp. land/kulturgrupp?
Från resp. land/kulturgrupp:
-ett lag av fyra poeter
-en poet i individuell gren
-en poet i "röst och örelse"
-en poet, en dansare och en musiker på triathalon.
Erkki
Måste man tillhöra IOPP för att delta?
Man behöver inte tillhöra IOPP för att kunna delta i OS. Erkki
Vilket språk skall användas? Hur kommer juryn att bedöma om alla läser på sitt eget språk? Solja
Poeten väljer själv vilket språk hon/han änvänder vid framträdandet. Jag personligen uppmuntrar poeterna använda originalspråket, det språket dikten är skrivet på eller skapats. Men som sagt poeten själv väljer språket.
Michaels förslag att ha alltid åtminstone en i juryn som förstår språket på vilket texten framförs är mycket eftersträvansvärd. I inbjudan står det "It is our intention to have poets perform int their own languages or the language of their choice. Those who wish to provide translations should note that while most people in Sweden speak Swedish, many also speak English, and immigrants to Sweden speak approximately 160 languages."
Angående juryns bedömnings möjlighet. Mina erfarenheter hittils visar att juryn kan bedömma rättvist utifrån de intryck de får vid framträdandet. Har du en stor poet framför dig på scenen framgår det på nåt mystiskt sätt oavsett om du förstår de enskilda orden eller inte.
(Det var så här, när jag skrev pressutskick under första året då hade jag inte med i början "på vilket språk som helst" och en turkisk reporter undrade om man fick läsa på något annat språk än på svenska "Självklart!" sa jag. Men han menade att det gick inte fram klart och tygligt. Så när jag började ha med "på vilket språk som helst" kom det ändå poeter fram, de hade med sig tidningen där det stod "Poeter får framföra sin text på vilket språk som helst." och ville veta om det verkligen var sant att de kunde framföra sin text på något annat språk än Svenska.)Erkki
Som jag förstod skulle den individuella och laggrenen vara helt skilda i olympiaden. (Det behöver de ju inte vara i den svenska uttagningen.) Kan man göra både teampieces och collaboratives? Solja
Ja. den individuella och laggrenen ska vara helt skilda i olympiaden. Det är riktigt, i svenska uttagningen till Poesi-olympiaden behöver de inte vara helt skilda.
Teampieces, så som det var i Slam-SM, poeten som står i tur att läsa kan framföra sin text tillsammans med andra i teamet. Collaboratives. Nej.
Vem skall ha komponerat musiken i triathlon?
Kommitten för Poesi-olympiaden diskuterar ifall det ska vara ett krav att musiken och dansen måste vara originalverk så som texten. Det finns inget krav att musiken ska vara original komponerad till triathalon.
Om det är någon annan än framträdande musikern som har komponerad musiken då borde de som står för tävlingstycket kolla med upphovsmannen/kvinnan att det är OK att de använder det speciellamusikstycket. Det hör väl till god sed, har jag för mig. Eller? Erkki
Vad menas med röst och rörelse? Vad är det som skiljer röst och rörelse från vanlig individuell tävling?Solja
Röst och rörelse, poetens rörelser är ett signifikant del av uttrycket vid framförandet. T.ex. springer poeten runt i boxningsringen som en sprinter medan han resiterar sin text och poeten tycker att hans springande behövs för att få fram just det som han vill förmedla. Det är röst och rörelse.
Eller hoppar poeten en och en halvmeter rakt upp i luften var femte sekund medan han framför sin text och poeten hävdar att det är just det som krävs för att få fram just det hon/han vill förmedla med sitt poem. Det är röst och rörelse.
Behöver jag ge flera exempel säg bara till, fast om poeterna sen använder just den formen av rörelser som jag ger beskrivningar på, då vill jag ha betalt för koreografin.
Det som skiljer röst och rörelse från vanlig individuell tävling framgår säkerligen av beskrivningen ovan. Men för säkerhets skull, när poeten står på en fläck vid mikrofonen vid framträdandet är ett framträdande i en vanlig individuell gren.
Michael Brown frågade just om hans poem där han gå på linan skulle tillhöra till röst och rörelse grenen har jag svarat att det valet får han göra själv. För min del kan han tävla med den på röst och rörelse. Men, om man bara "ålar" med sin kropp vid mikrofonen medan dikten framförs, är en gränsfall, jag skulle inte vilja kalla det för röst och rörelse om det "ålas" bara lite. - Men är det ett gjävla "ålande" oupphörligen med kraftiga svängningar sidledes-och-runt med höfterna och axlarna runt-och-upp-och-ner och huvudets och knänas sidorörelser utnyttjas till max då får man helt klart tävla med det stycket i röst och rörelse.Erkki
Efterlyser ytterligare definitioner om röst och rörelse. Britt Marie
Minimum: (Om jag tänker att på scenen står en poet som samtidigt är en budoh (japansk dance stil) dance mästare). Medan hon/han framför poemet, lyfter han upp höger handen så att armbågen lyfts först i axelhöjd när armbågen har nått axelhöjden stannar den rörelsen men handflatan fortsätter att lyftas upp tills underarmen står lodrätt i 90 graders vinkel i förhållande till överarmen handflatan framåt när armen har nått den här positionen vänder sig poeten, hela kroppen vänder sig det är fötterna som ta hand om vändningen (eller är det bättre säga om svängningen), 90 grader alltså en fjärdedel av 360 gradig cirkel mot vänster.
Det här tänkte jag att kunde illustrera något slags minimum. Men det är poeten som får bestämma om hans framträdande hör till grenen röst och rörelse eller den blanka individuella grenen där det är tillåtet att förflytta sig på scenen eller vifta med armarna eller ha något annat för sig under framförandet.
Maximum: (Med tanke på scenrummet) Poeten bör vara synlig medan han framför texten. Det första jag tänkte att han får inte lämna scenrummet och gå och springa och hoppa ute så att juryn inte kan se honom. Men även det kravet att han måste framföra sitt poem på scenrummet faller om framträdandet äger rum i ett hus med glasväggar så att poeten kunde tillexempel springa runt huset så att juryn ser poeten medan han framför poemet.
När Michael var här pratade vi om vad kan man göra i röst och rörelse och jag sa att jag skulle kunna skriva en bok på 700 sidor vad poeten göra i röst och rörelse Michael sa att han skulle också kunna göra det och förmodligen skulle böckerna vara på väldigt få punkter identiska om inte alls.
Så, jag vill återvända till definitionen i röst och rörelse:
- röst och rörelse, en individuell gren där poetens rörelser är en signifikant del av poemet vid framförandet
(När jag här lade till ordet poemet kändes det att det blir mer exact, det kanske var det som fattades i den ursprungliga definitionen.)
Härom kvällen pratade jag med Jan Olof och han frågade om jag menade att röst och rörelse skulle kunna härledas till den fysiska teaterns sfär á la Grotowsky som Robert Jakobsson håller på med i Halland. Jag vill inte begränsa rörelserna i röst och rörelse till någon stil. Frågar någon: Får jag använda klassiska balettens steg i röst och rörelse? Svara, ja, det får du göra. Frågar någon: Får jag använda Kahtakali dancens rörelser? Svara, ja, jag det får du göra. Får jag använda rörelser från boxnings träning? Ja, det får du göra. etc. etc.
Och jag berättade Jan Olof att de bästa framträdanden jag sett i grenen röst och rörelse kan inte klassas till någon dans still eller teaterteknisk förhållning till rörelser. Kanske den afrikanska dansen är närmast.
Jag kom att tänka på om det var ordet eller rörelsen som föddes först. Den poeten som tangerar eller vidhåller vid den punkten vid sitt framfrädande så att åskådaren får en förnimmelse att nu födds både ordet och rörelsen och det betyder ett och samma sak men fanns inte ordet där skulle poemet vara helt obegripligt och fanns inte rörelsen där skulle det fattas mycket av det poemet berättar och poemet skulle vara något helt annat utan rörelse. Erkki
(se även fråga 11 om du vill läsa mer om röst och rörelse)
Den sista frågan är lite oroande. Jag berättade för en sportintresserad god vän att det skulle bli poesi-OS i Stockholm hösten 1998.
- Vad säger du? sade han förskräckt. Är inte OS ett skyddat namn? Det måste ni ta reda på så ni inte råkar illa ut. Karin Ferry
De olympiska ringarna är ett skyddat varumärke. Det vet jag. Men ordet olympos om jag inte missminner betyder ursprungligen himmel. Antikens tävlingar pågick på Olympos berget var fjärde år. Så det är antingen bergets namn eller den ursprungliga begreppet himmel som man har tagit som namn till det stora moderna idrottsevenemanget. Om jag inte tar fel ingen kan äga ett vanligt ord om den inte är en nyskapelse och varumärksskyddad.
Jag hörde, när jag var i San Francisco att homosexuella ville ordna homosexuellas idrottstävlingar och kalla dem för Homosexuellas Olympics Games. Det fick dom inte göra.
Jag flög till Grekland en gång med Olympics Airlane som till och med hade de fem ringar som symbol för flygbolaget men ringarna var vita och de stod lodrätt. Erkki
Finns några regler för hur man sätter ihop paren i parduellerna i finalen? Flera olika modeller är tänkbara.
a) I idrottsvärldens modell gäller principen att det ska löna sig att ha gjort bra ifrån sig tidigare. Därför sätter man ihop paren med så långa avstånd som möjligt mellan deltagarnas rankingsiffror, d.v.s. 1-6, 2-5,3-4.
b) I Umeå har vi tillämpat den modell som Jan-Olof Svensson från Falkenberg införde vid starten i Umeå. Där gällde att avstånden skulle vara lika, d.v.s. 1-4, 2-5, 3-6.
c) Lottning med ren slump som resultat. (Enligt hörsägen har den modellen varit vanlig i Rinkeby.)
Man kan säkert tänka sig fler modeller också. I SM i Stockholm t.ex. var parens rankingsiffror (sedan de två 2:orna och de två 6:orna skilts åt genom poängsiffrorna) följande: 1-6, 2-3, 4-5. Det förefaller mig som om det är lite slumpartat vilken modell som väljs vid det ena eller andra tillfället. Eftersom slutresultaten faktiskt påverkas av vilken modell man väljer för att sätta ihop paren tycker jag att det skulle kännas bra om man inför fortsättningen bestämde sig för en modell, t.ex.idrottsmodellen eller Umeås Halmstadsmodell. Karin Ferry
Min intention i finalen i Slam-SM var att använda modellen 1-6, 2-5, 3-4 utifrån de individuella poängresultaten eftersom rankingen inte gick att använda som en delmått i det här sammanhanget när de olika grenarna hade olika många deltagare, tyckte jag.
Lottningen har används i Rinkeby. Men nu är de inte säkert att det blir så nästa gång. Jag funderar över det. Det är så att varje slam bestämmer själv hur dom vill ha det.
Utifrån erfarenheterna från Slam-Sm skulle jag idag låta alla sex finalister i individuella grenen läsa två gånger och placeringen skulle bestämmas utifrån sammanräknade resultaten av de två framträdanden. Det är utifrån erfarenheterna som sen utformas den praxisen som så småningom kan bli en entydig regel. Vi är inte där än. Tycker jag. Erkki
Kommer det att bli möjligt för deltagare i den individuella grenen i OS att anmäla sig själva till tävlingen, eller kommer det att bli någon form av kvalificeringstävlingar för dem liksom för deltagarna i laggrenen? Och vad gäller för deltagarna i de övriga två grenarna? Karin Ferry
Nej, inte i Sverige. Alla svenska deltagare till Poesi-olympiaden ska gå genom uttagningen i Halland 21-23 maj. Halland ska ordna uttagningen i alla fyra grenar. Erkki